Forskjeller
Her vises forskjeller mellom den valgte versjonen og den nåværende versjonen av dokumentet.
| Begge sider forrige revisjon Forrige revisjon Neste revisjon | Forrige revisjon | ||
| drop_2_akkorder [d.m.Y H:i] – admin | drop_2_akkorder [d.m.Y H:i] (nåværende versjon) – admin | ||
|---|---|---|---|
| Linje 30: | Linje 30: | ||
| - | Akkorder bygd i tett leie er det som oftest ikke praktisk mulig å spille på en gitar, særlig ikke hvis man ikke har never som en Johnny Smith, som Bailey nevnte, eller som en Allan Holdsworth. Men drop-akkorder er en typer << | + | Akkorder bygd i tett leie er det som oftest ikke praktisk mulig å spille på en gitar, særlig ikke hvis man ikke har never som en Johnny Smith, som Bailey nevnte, eller som en Allan Holdsworth. Men drop-akkorder er en typer << |
| + | |||
| + | Vi står her overfor en betydelig forskjell mellom piano og gitar. På gitar kan arpeggioer ofte ikke spilles som akkorder. For eksempel, hvis du spiller Cmaj7-arpeggioer fra 7. posisjon på gitar i sekvenser, fra grunntonen (1), fra tersen (3), fra kvinten (5), fra septimen (7), og fra oktaven (8) igjen, vil du oppdage at kun den siste arpeggioen kan slås an som en akkord (x-x-10-9-8-7). Bare den kan spilles som en kan spilles som en samklang, mens de andre må spilles som brutte akkorder. Det er gitarens stemmingsstruktur gjør harmoniske strukturer i tett leie som lett kan spilles på piano, så utfordrende på gitar. Konsekvensen er at mer komplekse akkorder, firklanger og femklanger, ofte da ikke kan voices i annet enn spredt leie. Fordi akkordtonene eller vil blir liggende over flere bånd enn fingre har rekkevidde. | ||
| + | |||
| + | Drop-akkorder brukes forøvrig ved arrangering av sanger vha. såkalt << | ||
| |-12--10--8--6-----------10---10-------------5--8--5--3-----8--4--7--5--13--9--| | |-12--10--8--6-----------10---10-------------5--8--5--3-----8--4--7--5--13--9--| | ||